游罢昆明西山龙门，沿小路缓步下山。

无意间瞥见一座精致墓园，是“人民音乐家聂耳之墓”。我放慢脚步，轻轻踱进墓园。

步入聂耳墓，感觉就是冷清。这感觉来自思维定 势同冷峻现状反差的撞击：划时代的巨响和张扬力 的微音；民众音乐的丰碑与平淡无奇的墓地；摩肩接 踵的龙门景点同肃穆宁静的聂耳墓园，令人感慨良 多！

墓园竹篁摇曳，松柏伫立。不知名的小白花点缀 在斜阳草树间。一只小鸟“啾”地一声朝滇池方向飞 去，更使人感到空旷静谧，静谧得犹如聂耳创作《义 勇军进行曲》前的沉思。

一代音乐奇才就悄悄地长眠在这里！一个劳苦 大众的歌手就静静地躺在这里！也好，这是他小时候 拉小提琴的地方。这符合他的性格，少了浮躁，少了 喧嚣，有的是宁静，如同在沉闷的小阁楼上创作国歌 一样。没有沉寂的积聚哪来轰天巨响！自古文人多寂 寞，寂寞的氛围更能创作出不朽之作。

“省垣之西，有一山焉。高百仞，临昆湖，风景绝 佳，即西山也。”聂耳中学时代的游记道出了对昆明 西山的眷恋之情。

魂兮归来，来这生他养他的昆明，来这魂牵梦萦的西山。

迈上墓道，24 级石阶使我想到了聂耳只活了 24个春秋，生命短暂，浩歌久远。

聂耳是在昆明出生的。按公历的算法，聂耳只活 了 23 岁。我估量是人们希望他不要消逝得太快，就以农历虚岁算他为 24 岁。聂耳一睁开眼睛就看到了民族希望之光。这年 清帝宣告退位，两千多年的封建君主专制寿终正寝。 中华民国政府成立，孙中山就任临时大总统。民主共 和由理念变为现实，虽反复较量，但历史潮流不可阻 挡。共和国的国体深入人心，仁人志士为此憧憬着， 奋斗着！

国歌的作曲者诞生了，这是辛亥革命翌年的一 九一二年。聂耳聪明好学，6   岁便能演奏多种民族乐 器。聂耳，凭天赋和勤奋在音乐的殿堂中渐进。他出 生于清寒医家，生不逢时，社会激荡，风雨如磐。社会 不幸诗人幸。他在这多民族的故土上汲取各族的艺 术精华，在春城的沃土上成长。充满革命热情的聂 耳，中学时代就加入了共青团。他以音乐为武器，鞭 挞旧时代，召唤新生活，奋不顾身地向旧制度挑战。 反动派要对他下手了，不得已背井离乡，他 18 岁孤 身闯荡大上海。

是金子总会闪光。一年后上海明月歌舞团活跃 着小提琴师聂耳的身影，奔忙在左翼音乐、戏剧、电 影领域里。三年后当聂耳在上海加入中国共产党时， 正是黑云压城城欲摧，白色恐怖怖人心之际。这可以 从这一年在上海已经站不住脚，舍弃大本营，跑到毛 泽东创立的苏区的临时中央总负责人博古的行动中 窥见。

聂耳充当 《开路先锋》，唱着 《大路歌》、《毕业 歌》，高歌猛进，召唤劳苦大众共进！歌曲风靡大江南 北。中国电影史上有声电影插进音乐而为民众喜闻 乐见，即由此始。大上海响彻聂耳之歌，全中国传颂 聂耳之名。

其实聂耳原名叫聂守信。因他多才多艺，常即兴 模拟表演一些动物的叫声，如猪叫狗吠，并用一对神 奇的耳朵抖动配合表演，声形兼备，令人捧腹，文艺 圈里的人便称他为耳朵先生、耳朵博士。在一次祝寿 宴会上，报幕小姐介绍他为“聂耳先生”。

昵称成了姓名，聂耳乐于接受。他戏称自己成了“四只耳朵”。有谁知道，现在赫赫煌煌地写着中华人 民共和国国歌作曲“聂耳”的大名，却是由此而来的。 这正是中国文化的幽默和巧妙。

凝视墓园花台，七个花台象征七个音阶。聂耳一 生与音乐结缘，七个音符，演化出千古绝唱。

一个加入共产党仅两年的年轻作曲家，用生命 谱写出划时代的巨响。诚然，聂耳当时并不知是在为 中华人民共和国创作国歌，他只知道为电影《风云儿 女》主题歌《义勇军进行曲》谱曲。

他在小阁楼上如痴如醉谱曲时，中华民族的精 英正跋涉在长征路上，用血汗绘制着共和国的蓝图。 毛泽东才在遵义会议上确立了领导地位，率领红军 战士翻越万水千山向共和国迈进。这是离共和国诞 生还有 14 个年头的 1935 年。

国难当头，抗日救亡呐喊震天撼地。左联作家兼 诗人田汉创作了描写知识分子觉醒后同义勇军并肩 战斗的故事。夏衍把故事改编为电影剧本。电影筹拍 刚就绪，田汉就被抓进牢狱。主题歌词是田汉写在香 烟盒内纸上传出来的。歌词只有五句：

起来！不愿做奴隶的人们！ 

把我们的血肉，筑成我们新的长城！ 

中华民族到了最危险的时候， 

每个人被迫发出最后的吼声。 

我们万众一心，冒着敌人的飞机大炮前进！ 

五句歌词如五字真言，浓缩提炼出《风云儿女》同仇敌忾抗战救亡的主题。

现在我们唱的歌词共有八句，是聂耳加进了三 个“起来”成为一句，最后再用三个“前进”煞尾。“飞 机大炮”也改为“炮火”。

乍暖还寒时节，聂耳从夏衍手里争到了谱曲的任务。

聂耳关闭了小阁楼的门窗，坐在钢琴前，凝视着 谱架上的歌词，思绪飞到长城内外、白山黑水的战场 上。

炮在响，火在烧。硝烟弥漫，血肉横飞。义勇军前 仆后继，视死如归，以血肉之躯挡住敌人的炮火。电 影剧本震撼着聂耳。

主题歌叫《义勇军进行曲》，聂耳反复揣摩“义勇 军”三字。浴血奋战的义勇军，同宋时金国入侵，民众 自发组织义勇军血战金兵如出一辙。时代不同，称呼一样，这是中华民族凛然正气的传承、团结御侮的写 照。与其说是见义勇为自发而起抵抗外族入侵的民 间军事组织，倒不如说是义愤填膺，勇赴国难，军魂 悲壮。聂耳读懂了“义勇军”三字的真谛。

义勇军行为是中华民族正气的张扬、图存的呐喊、自卫的战斗！

聂耳掀开钢琴，耳际，《马赛曲》 在鸣奏，《国际 歌》在回响。眼前，惨烈的场面，冲锋的形象，战马嘶 鸣，钢枪喷焰，人民遭殃。再不抵抗就会沦为侵略者 的奴隶，过着猪狗不如的生活。

“起来！不愿做奴隶的人们！”惊涛拍岸，震聋发聩。

首句由弱到强的构思，犹如梦中惊醒，雄狮发威。

“中华民族到了最危险的时候”一句是关键，发 人深思，催人警醒。“到了”短暂休止，在表述上形成 一种沉重的压抑感和紧迫感，迸发出“最危险的时 候”呐喊化为怒吼。

这是聂耳打破音乐常规的创新。

最后三个“前进”，象征着中华民族百折不挠，勇往直前的英雄气概。

煞尾一个“进”字，一字千钧。音停而意仍在进，充满动态感。

艺术贵在创新，聂耳大胆地突破旧的曲体结构， 完成了一种全新的艺术创造。他自弹自唱，又踏着楼 板行进着唱，反复修改，去掉装饰音，增强铿锵声。直 到他认为满意时已是深夜，这才想起整整一天没吃 没喝。他陶醉在音乐之中，高兴得跳了起来。

响声惊动了楼下一对白俄夫妇，男的拿着扫帚 冲上楼来，在聂耳的道歉声中丢下一句“疯子”悻悻 下楼。

没有疯劲，能有此石破天惊之曲吗？此曲只应聂耳有，世间自此经常闻。

聂耳是劳苦大众的歌手，他的歌曲奠定了他是 无产阶级音乐先驱的地位。日中文化交流协会会长 中岛健藏先生说：“聂耳应该载入中华人民共和国音 乐史第一页。”郭沫若撰写的碑文称聂耳为“中国革 命之号角、人民解放之鼙鼓”。

聂耳是谦虚的艺术家。他谱曲创作成功了，但他改变了田汉的词，要征得田汉同意才用到电影里。可田汉仍在狱中，消息无法传递。而此时，党组织获悉 唤醒劳苦大众的聂耳已被敌人列入黑名单，马上安 排他东渡日本。当党组织接到聂耳从日本寄回的曲 谱正在音乐合成时，聂耳已溺水而逝。《义勇军进行 曲》成了绝唱。

端详墓穴，置于墓园琴状键盘发音孔。聂耳遇 难，骨灰辗转葬于此。墓穴筑在发音孔，构思独特：以 音乐唤起民众，浴血奋战！

中国革命历经艰苦卓绝才获成功。艺术的高品 位无不如是。《义勇军进行曲》歌词是田汉从狱中用 香烟盒内纸写成传出，曲谱由聂耳带到日本演奏修 改后寄回。遭际艰难曲折，周转惊心动魄。田汉如苏 东坡写“大江东去”，歌词豪迈沉雄；聂耳像贝多芬谱《命运交响曲》，曲调雄壮激昂。

词曲浑然天成，凸现出一座尽善尽美的艺术丰碑，有黄钟大吕之响、天崩地坼之势。 

有人就打过歌词的主意，居然在聂耳国歌曲子下改了田汉的词。理由是“中华民族到了最危险的时 候”一句已经过时了。乍一听还是国歌的曲调，奏起 来一样。可唱起来变了味。国歌虽然只改过一次词， 但历史终归还原了它，原汁原味，多有劲！

中华民族难道现在就不是“最危险的时候”吗？ 人家敢炸你的大使馆；敢在公海上枪杀你的渔民；敢 撞你的军用飞机……这不危险吗？经济发展慢了，人 家说你将祸及全球，经济发展快了，说你威胁全人 类。人家敢这样说三道四，品头论足，说到底就是你 的综合国力不强。中国是大国，但不是强国。十二亿 人口的泱泱大国，“入世”费了九牛二虎之力。邓小平 说：不搞改革开放，只能是死路一条。巨人深谙落后 挨打的“最危险”道理，还有什么比“死路”更危险？其 实就是没有外族入侵的危险，唱国歌，不忘创业的艰 难，不忘“最危险”的历史，也比改歌词好。《马赛曲》 是法国国歌，作于 1792  年普、奥联军武装干涉法国革命的危急时刻，表达了法国人民反侵略的革命斗志。法国现在是强国，没有外国联军入侵的威胁，也 不存在危急时刻，但唱了二百多年的国歌歌词并未 改动过。还是周恩来说得好：“这句话可以这样理解， 尽管新中国成立了，但今后可能有战争，要居安思 危。”

有居安思危的忧患意识，中华民族才真的不危！这是血和泪的教训。若自我陶醉，看不到危险，到了 需再出现义勇军抗战，再用血肉筑成长城时，悔之莫 及矣！

置身于琴状的聂耳墓地，不懂音乐也能唱。硬扎 扎的乐器造型，活脱脱的聂耳形象，雄赳赳的国歌旋 律，音乐氛围浓郁。

徜徉中，我悟出：聂耳是一种音乐形象。

键盘乐、管弦乐、打击乐，乐器发音有个共同规律：长宽大的，发的是低音，谓之大音希声；短窄小 的，发的为高音，视为无声惊雷。这犹如缓流的长江 到三峡、从容的黄河到壶口，地势使然：激流飞溅，吼 声如雷。

年轻的共产党员聂耳，生命短暂，迸发出共和国 的最强音！

选自作者新浪博客