刀郎归来，有点陌生的感觉，当年火得如火焰山一样的时候却突然就销声匿迹了，留下《西海情歌》《德令哈一夜》等一大溜歌曲目录，收储在我的收藏夹里。这一次他远离了天山草场，从江南的《瓜州渡》《西米巷》和《珍珠塔》中走来，像是放下了吉他换上了琵琶而已，其实远没那么简单。

和刀郎的音乐相遇几乎和大多数人是一样的机缘，蹊跷的是那一年春节后我恰好在忐忑中开始北漂，而满大街此起彼伏的“2020年的第一场雪”飘来，似乎比这繁华而臃肿的城市热情了许多，虽然刀郎的歌曲中有太多的悲凉，却契合了当时漂浮追寻的情状，于是在心里扎了根，烙了印。《德令哈一夜》据说是刀郎感念诗人海子的离世而写的，他沿着诗人的轨迹寻觅这座高原小城，只是一夜小住而已，留下与海子《姐姐，今夜我在德令哈》一样苍茫而伤怀的句子。

多年后刀郎的沉寂让人甚至迫于一种习惯似的接纳了，有些久违，有些惦念，你却始终有他奉献共享的音乐作品陪伴。只要播放器一打开，那些旋律就活跃起来，曲调和音律似乎就附着在你的记忆里，总想复述和回顾，那些熟悉熟知的曲子曾经在每一处光阴中沉淀，嬗变成精神的资产，拥有和盘点也是一种情绪上的自觉。

这次，刀郎以“弹词话本“”和“世间的每个人”回归到音乐的世界，诧异是一定的。刀郎仿佛从天山牧场降落到江南雨巷，从高海拔漂移到低海拔，从高亢呐喊变声到低语呢喃，从英雄苍茫追问到佳人揣情猜度，如悬崖上的蹦极，抽离似离弦飞箭一样的干脆果断。曾经的刀郎将歌声送达塔里木河畔的胡杨林，问候伊犁河谷的牧羊姑娘，击穿天山顶上的云层。“青山在月光中流放，河面粼粼闪闪的月亮看着像明明晃晃的刀，那刀是江水的伤”，《瓜州渡》里的他州咋就复原了久远的一段故事呢，引得我反反复复地去摸清词句间的联络暗号，聆听曲谱里绵延不尽的幽怨情恨。借问刀郎曾经腰间挂过刀吗？但眼前的这把刀却割在行者孤独的心上；“江岸上的人心随着江水一起在荡漾、荡漾、荡漾，那些睥睨的目光，只希望伤痕如你一样的魂，好好散落在荒丘，不要一不小心又转回了人”，这平静的句子却如淌血流泪的一样酸涩。

刀郎新歌《豆蔻盒子》正是这“弹词话本“牵魂的一曲，“那来往兜兜转转的花桥巷，那杨柳为眉的倌人，年轻的大姐银水烟袋，借问一声尊姓”，这是昆曲的调调还是乌衣巷里的小曲偶成，突然就想起陈升的《北京一夜》来了，有些相似的描述，不过午夜的地安门倒是有些吓人的样子。而爱与被爱、情为何物、情归何处，无论处在哪一个时代都是一样的说辞罢了。

如今你静坐在小酒肆的角落，阅一江波澜，看离岸云天，心思和目光聚焦到历史与时代生活驿动经脉的切口上。那些曾经放开喉咙宣泄过的青春已铸成厚重的纪念章，一个时代兑现给音乐人至高荣光的奖赏。自此驻足回望，风尘岁月皆有通幽之处，尘封的日子太久是因为你尚未到达而已，一旦安顿下来，曾经的过往依旧够得上被挖掘和淘洗，然后再有考古似的翻新和探究。褪去光环的人也许本身也不需要额外的束缚或归拢，你只是那个玩音乐玩得开心的刀郎，在这蒸蒸日上的时空曲轴上，耐得住寂寞，守住自己的月光，复读几首七言和无言绝句，剑映树梢上的晨曦，钩沉岸边的夕阳，落一个自在逍遥。声调沉吟或婉约，沿低矮的山脊绕过蓝瓦白墙的村舍，唤起一滩沙鸥。也或者，东坡提酒，米芾研磨，杜甫击鼓，李白唱诗，盛唐高光时刻回转，诗酒过后剩下朗朗的三百首精美的句子，先人本该成仙而去，而故人已成古人矣。

说到这儿，曾经熟悉的老朋友并没有走远，回归的新邻居已经接纳，《西海情歌》继续回放，而《瓜州渡》成为耳机里的“新宠”一时半会应该是无法替代的啦。