一

纳兰容若的一句“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬 名花”远没有“黛玉葬花”名气大，只是因为没有如电 视剧那样被经典地呈现过而已，却同样凄美冷艳，读 到若思量亦令人百转千回。

世态炎凉如水时，黛玉含泪自吟：“侬今葬花人 笑痴，他年葬侬知是谁？”，初看时，是她对自己身世 遭遇的伤情感慨，实则却一语成谶，暗合了贾家的兴 衰，而金陵十二钗最终陷入悲惨境地，也正是所谓 “花落人亡两不知”。

而纳兰容若的葬花读来更多的是一种失意的悲情，疏离的飘零。

于今人，漂泊可能是一种生活状态，也可能是一 种沉浮不定的心绪，或清寂如浮萍，或苍凉如葬花， 是午夜梦回时，一屋子淡淡月光的冰凉，冷从心底 来。

那时，不是看懂了词，是读懂了自己的内心。

你以花映心意，但花本无语。

二

歌手郑钧唱道：“那片笑声让我想起我的那些花 儿，在我生命的每个角落静静为我开着，我曾以为我 会永远守在她身旁，今天我们已经离去在人海茫 茫”，这首歌听起来是满心的忧伤和无奈的表达，多 少年，多少事，不用回首，一切早已物是人非。与“她” 相守的温暖可以怀想，却无法重来。

那些花儿，只曾为一个人开过，一片一片的花瓣 静静地舒展开来，散发着你才闻得到的芬芳。在生命 中，在流光里，她被辜负，被思念，却不再被拥有。纵 然人易见，但情已难聚。

此情此景，在多少人的过往情事里一再被演绎，总也无法圆满。

于是，有那么多的女子化身为花被浅吟低唱，从 古至今。

思念花一样的女子，思念花一样的爱情。

三

被辜负的女人总不免让人黯然，但王家卫在《花样年华》中的表述更加唯美和荡气回肠。

张曼玉饰演的陈太太第一次登场，身着一件暗 红团花图案灰底色高领旗袍，为整部影片铺展出基 本底色。在暗沉的、古旧的街巷里，女主人公不断更 迭的旗袍显出花样年华的美轮美奂，却更有一番别 样的孤寂。

整部影片有 20  多套或明或暗的旗袍轮番登场， 甚至好几场戏都是凭了旗袍的变换，才知时间和情 节在上下两个镜头间已经推进。

旗袍和高跟鞋，常常是奢华的符号，但在花样年华里，这样的奢华里暗含了更多寂寞的味道。影片的情节并不复杂，相比于故事，我更喜欢片 中的音乐。那段节奏舒缓的蓝调爵士乐，随着故事情 节断断续续地被重复，再重复，有点华丽的忧伤，有 点淡淡的纠结，在故事的起承转合间，讲述着女主人 公内心的迷离和爱恨情愁。

曲终，人散，一朵静放的寂寞女人花，归于凋零。

四

方文山解读青花瓷，仿佛翩翩少年与妙曼女子 的邂逅，在江南的烟雨濛濛中，一袭芳影含羞低首， 令少年怦然心动，彼此却擦肩而过。

而在我看来，若以情爱与青花瓷相提并论，就不 只是朦胧与怅惘的情愁，也不只是精致与婉约的韵 味。

青花之美，于五彩斑斓中独享青色的风情，下笔 时，有悠远的琴韵在指尖回响；留白处，为盛世的繁 华衬托出锦绣；回眸间，有至臻的美丽千古流传，于 无声处。

青花之美是一首绝唱，譬如汉乐府《上邪》中“山 无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，乃敢与君绝”般的 绝响。

唯如此，才担得起青花瓷前世今生的厚重底蕴，才担得起青花瓷定格永恒的极致大雅。

选自高俪萍散文集 《指尖流光•向暖》