内蒙古，这一片神奇的土地，犹如祖国母亲胸前一枚闪烁着熠熠光彩的宝钻，映现了我们无尚荣光的历史。内蒙古，这一片北疆的文学花圃，日复一日，年复一年，以她甘甜的乳汁和不尽的蜜源，孕育了无数文苑英才。内蒙古自治区成立60年来，内蒙古当代散文家，立足本土，在散文这片沃野上，孜孜探求，挥洒着笔墨，为当代中国文坛增添了满园春色。

    梳理和检阅内蒙古60年的散文创作，我认为大致可分为3个阶段，纵观每一个阶段都以其崭新的面貌展示了它的艺术活力。

    第一阶段，上世纪40年代到70年代，主要活跃在文坛的散文家，有许淇、乐拓等人。

许淇从50年代开始散文创作，几十年来，他的创作一直贴近现实与社会人生，具有强烈的时代气息，直到新时期，他仍然活跃在散文创作园地。许淇对散文艺术的不断探求、精益求精，形成了自己鲜明的艺术个性，成为我区著名散文家，在自治区散文创作队伍中占有突出的地位。《北方森林曲》和《我和我的驯鹿依肯》曾获自治区文学创作“索龙嘎”奖。作品内涵深刻而丰富，而且在艺术上经过几十年不懈地探索追求之后，他的散文形成了自己的风格。对诗意的追求成为他的散文创作的一个主要特点。我们从他的作品中可以感受到一个画家的眼睛观察捕捉生活中的事物，熔铸了自己充满诗性的感受，描绘出一幅绚丽多彩的图画。他的作品中对人、景、物的动态描写，和借于色彩的摹绘，使作品有着诗的韵美；他善于遣词运笔，锤炼文字，化平易为奇巧，使作品有着厚重的凝练美，善于运用拟人、排比、比喻等手法，造成一种气势，呈现出诗的节奏美。

40年代至70年代的内蒙古散文创作，就其数量上看，远不及新时期，但它是一个发展之期，滥觞之期，对此后内蒙古的散文创作影响巨大，这一时期散文创作的一个特点是，几乎所有作家都有意无意地进行散文创作。以小说闻名的玛拉沁夫、敖德斯尔是这样；诗人贾漫、巴·布林贝赫也是这样。这个时期从事汉文散文创作的专业散文家并不多，能够说得上来的只有许淇和乐拓。许淇在这个时期连续出版了多部散文（包括散文诗）集。他在国内的影响就此开始，在自治区散文创作的地位也由此确立，并对内蒙古后来的散文创作影响巨大。这批作家的意义在于开拓了内蒙古散文创作的处女地，为今后内蒙古散文的发展奠定了良好基础。

    第二阶段是1980年至1999年。活跃的散文家有：尚贵荣、郭雨桥、周彦文、徐无鬼、冯秋子、鲍尔吉·原野等人。

    尚贵荣，在80年代中期开始散文创作，从首篇《鄂尔多斯，神奇的土地》开始，就将自己的创作视点定位在他生长、生活的土地——鄂尔多斯。自1984年发表散文以来，他自己创作发表400余篇散文作品，结集出版有散文集《流浪的云霓》等。他在80年代的散文创作中，大都以鄂尔多斯的人物、景物为表现对象，作品风格苍凉豪迈，深沉凝重，抒情意识强，读他的散文犹如在翻阅一部鄂尔多斯的发展史。他的笔下，鄂尔多斯的山水草木、河流沙丘都是有生命灵性的，带着“鄂尔多斯”特有的风韵。如《闲居塞外说羊肉》，从塞外羊肉之香说起，上溯《尚书》、《诗经》，直到“美”字的起源，“鲜”字的创始，羊通八极，心游万仞，从说羊而入美善之本，短短3000字的散文，却似在洞穿中国数千年的文化史。无疑，尚贵荣是这一时期散文方阵的代表人物，他打破了过去传统散文旧有的僵局，从而引领这一时期的散文家拓出了一片新的广阔天地。郭雨桥的作品遵循散文与诗的文体的审美性，作家站在时代的制高点上，精心选择生活中的亮点，语言叙述亮丽光灿，读来亦如春蚕吐丝，绵里藏针，入木三分，显示着草原、大漠的辽远宽阔和一种诗魂的苍凉。周彦文上世纪从70年代开始创作。上世纪80年代，他的《大漠觅城曲》、《 一 王爱召》奠定了他在当代内蒙古文坛的地位。他的散文充满了活泼、厚重、富有深邃的哲思和艺术魅力，有鲜明的地域文化和民族特色，它融时代性、文学性、知识性、可读性于一体，不失为大漠散文大观。徐无鬼被称为“当代影子思想者”，这也决不是空穴来风。他的杂文尖锐，有力，形成一种辐射结构，给人以开阔和厚重感。曾获过第二届老舍散文奖等大奖的冯秋子的散文极为凝练流畅、清新质朴，且富有形象，自成一家。安心的散文诗如春风拂面、给人一种南国水乡的温馨情怀，同时又展现了塞北草原的辽阔气象。这一时期内蒙古散文作家的另一位杰出代表蒙古族鲍尔吉·原野的散文随笔创作在国内影响巨大，国内最有影响的文学杂志、报纸、选刊都曾发表过他的作品，他的作品简洁有力、思想深刻、内容丰富，可以和国内一流的散文作家周涛、贾平凹、余秋雨等分庭抗礼。这一时期在散文创作上取得突出成就的还有许淇、扎拉嘎胡、乐拓、艾平、博尔姬·塔娜、董培勤、温古等。他们在内蒙古散文创作已有的基础上进行了卓有成效的建设，使内蒙古散文创作具有了真实而辉煌的景象。目前这批散文作家有的出版了专门的散文作品集（或合集），有的在全国性的一些散文大赛中获得奖励，有的入选一些全国权威性的选刊选集，具有引人注目的成就。他们在散文创作中所具有的一个共同特点是，在坚持内容的坚实深厚的同时，注意广泛学习和吸取新的艺术表现手法，在作品中更加突出了散文的艺术特征，从而促使内蒙古散文的品质有了新的提高。总的说来，这一时期的内蒙古散文已经具备了良好的态势，不仅在内蒙古文坛上取得了应有的地位，而且也与全国散文的发展保持了同步，并在全国散文领域占有必不可少的一席之地。

第三阶段从2000年至今。

    在这个阶段，除第一二阶段的老作家继续笔耕不辍外，散文创作的实力派作家和新秀异军突起，为内蒙古的散文在新世纪里抒写新的辉煌开了先河。刘志成是内蒙古散文创作的后起之秀，年轻气盛，充满激情。2003年，内蒙古作协同《草原》联合为其召开过散文作品研讨会。2005年、2006年全国散文排行，刘志成榜上有名，2006年连续荣获自治区“索龙嘎”奖和“五个一工程”奖。他的散文集《流失在三轮车上的岁月》被内蒙古作协列为首批重点扶植作品。其散文集《边地罹忧》出版之后，在全国文学界引起了广泛赞誉。《文艺报》、《西部》、《草原》、内蒙古电视台及陕西、四川、辽宁、甘肃、云南、新疆、青海的一些地方报刊对其散文进行过评价和介绍。刘志成现象的出现，给内蒙古散文带来了新的生机。白才虽年过半百，但其《鄂尔多斯三章》、《一个人的年代》厚重、大气、夺人心魄，即使当代名家也未必能写出来。其文可谓字字珠 ，其情可谓至情至性，其思想内涵让我大生“眼前有景道不得”之感慨。冰峰的散文诗粗砺而不失柔媚，他已从包头冲向北京。云珍，是继许淇之后的又一位散文诗人，他的作品厚重大气，深得李白之放浪，鲁迅之辛辣。这一时期，随着全国性的散文的兴旺和繁荣，内蒙古的散文也出现了一个兴旺的景象：广大的散文作者更加明确地将散文作为一种独特的文学体式来运用，使其本身的艺术特征更加明显地被凸现；散文的题材范围不断被扩大，除了原先占主导地位的草原、森林题材得到充实和加强外，还明显的扩大到其他领域，如工业题材、城市题材等等；散文作者的队伍得到了不断地扩大和加强。散文创作较为活跃的作家又增加了苏莉、李红梅、张冷习、王建中、斯日古楞、贺志宏、白涛、蒋雨含、高峻、王忠范、刘军等人。

    回顾内蒙古60年来的散文创作，意在使内蒙古散文创作成为新世纪中国当代文学这一片瑰丽的原野上更为引人注目的一隅。自治区成立60年来，内蒙古的散文创作在各民族作家的共同努力下，从几乎是一片荒野的状况到现在的万马奔腾的景观，是取得了可喜而辉煌的成就的。从这些作家和这些作品来看，从越来越多的人对散文发生兴趣并参与其中的现象来看，随着社会的不断发展和进步，我们有理由对将来内蒙古散文创作的更加兴旺和发达充满信心。不过，目前，内蒙古散文的水平良莠不齐，不能以一种较为整齐的队式与其他省份相比肩。内蒙古散文作者自身素质和艺术修养应从多方面大力提高。当然，内蒙古对散文创作的重视不够，尚未形成一个有益于散文发展的良好氛围，这种现象尽管在全国范围内也为普遍，但在内蒙古则表现尤为突出。目前，内蒙古尚未有有关散文的专门刊物、协会、团体或组织等，也未对散文的创作有足够的重视，至今我们也绝少能看到几篇有关对内蒙古散文创作进行分析或评论的文章，这些也不能不是一种遗憾。这些方面与其他省份相比，我们确实显得落后，也应引起我们足够的重视。我相信，内蒙古的散文方阵在21世纪全国文学的格局中，会确定自己新的地位与价值的。

我们期待着这一天的到来。